萱花斑鳩

❶ 王雪濤畫家作品的介紹

代表作品 《群雞圖》、《萬紫千紅》、《百花齊放》、《四季花鳥》、《報喜圖》、《雉雞》等。 畫作賞析 《雉雞》 畫中兩只雉雞在一塊巨石前面棲息鳴叫，對巨石，畫家只是略勾輪廓，稍加潑染，草地亦留大片空白，以襯托羽毛鮮麗的雉雞，避免了擁塞之感，點出了雪後環境。延遲背後彈出兩束紅花，色彩鮮艷欲滴，通五彩雉雞相呼應，是畫面變得清新明麗。 王雪濤（公元1903—1982年）的花鳥畫在筆墨技巧上，能化古法於我法，」處處變化，處處統一，筆雖有意而意無窮。「他對色彩的處理也很有特色，有時以墨與色相結合，設色艷麗、豐富、輕靈、深得雅俗共賞之譽。 其它作品 《墨花合璧》、《蘆塘鴛鴦》、《天葩奇芬》，《梅花》、《和平頌》、《五一頌》、《萱花蝴蝶》、《桃花鸜鵒》、《松鷹》、《紫藤群雞》、《芙蓉鴛鴦》、《牽牛豆花》、《桃竹雙禽》、《藤蘿天牛》、《萬年青》、《百合》、《烏桕白頭》、《柚子》、《鐵線蓮花》、《雲南山麓》、《灕江山花》、《鳶尾雙鶴》、《雉雞斑鳩》、《鸚鵡》、 《四季花鳥》、《魚》、《白香山句牡丹芳》、《雪景喜鵲》、《白鷳杜鵑》、《玉簪》、《池塘雙鴨》、《紅梅綬帶》、《古松蒼鷹》、《山茶寒鵲》、《藤蘿群雞》、《綠天蕉雨》《花蝶》、《豆花》、《牡丹》《荷花小鳥》、《蓮塘清趣》、《菊花黃時蟹正肥》、《牡丹蜂蝶》、《松樹綬帶》、《桃李滿園》、《雪梅鸜鵒》《報喜圖》、《歲朝圖》、《清芬幽遠》、《梅花喜鵲圖》、《絲瓜鸜鵒》、《石榴圖》、《靈芝蘭花》等。 畫集 《王雪濤畫集》、《王雪濤畫輯》、《王雪濤畫譜》、《王雪濤的花鳥畫》等。 著述作品 《甘肅早期石窟的兩問題》、《顧愷之的傳神論》、《固原漆棺彩畫》、《滇彌山石窟》、《中國美術史》(魏晉隋唐)、《 龍門石窟窟龕編號圖冊》。

❷ 王雪濤的畫家作品

代表作品
《群雞圖》、《萬紫千紅》、《百花齊放》、《四季花鳥》、《報喜圖》、《雉雞》等。
畫作賞析
《雉雞》
畫中兩只雉雞在一塊巨石前面棲息鳴叫，對巨石，畫家只是略勾輪廓，稍加潑染，草地亦留大片空白，以襯托羽毛鮮麗的雉雞，避免了擁塞之感，點出了雪後環境。延遲背後彈出兩束紅花，色彩鮮艷欲滴，通五彩雉雞相呼應，是畫面變得清新明麗。
王雪濤（公元1903—1982年）的花鳥畫在筆墨技巧上，能化古法於我法，」處處變化，處處統一，筆雖有意而意無窮。「他對色彩的處理也很有特色，有時以墨與色相結合，設色艷麗、豐富、輕靈、深得雅俗共賞之譽。
其它作品
《墨花合璧》、《蘆塘鴛鴦》、《天葩奇芬》，《梅花》、《和平頌》、《五一頌》、《萱花蝴蝶》、《桃花鸜鵒》、《松鷹》、《紫藤群雞》、《芙蓉鴛鴦》、《牽牛豆花》、《桃竹雙禽》、《藤蘿天牛》、《萬年青》、《百合》、《烏桕白頭》、《柚子》、《鐵線蓮花》、《雲南山麓》、《灕江山花》、《鳶尾雙鶴》、《雉雞斑鳩》、《鸚鵡》、 《四季花鳥》、《魚》、《白香山句牡丹芳》、《雪景喜鵲》、《白鷳杜鵑》、《玉簪》、《池塘雙鴨》、《紅梅綬帶》、《古松蒼鷹》、《山茶寒鵲》、《藤蘿群雞》、《綠天蕉雨》《花蝶》、《豆花》、《牡丹》《荷花小鳥》、《蓮塘清趣》、《菊花黃時蟹正肥》、《牡丹蜂蝶》、《松樹綬帶》、《桃李滿園》、《雪梅鸜鵒》《報喜圖》、《歲朝圖》、《清芬幽遠》、《梅花喜鵲圖》、《絲瓜鸜鵒》、《石榴圖》、《靈芝蘭花》等。
畫集
《王雪濤畫集》、《王雪濤畫輯》、《王雪濤畫譜》、《王雪濤的花鳥畫》等。
著述作品
《甘肅早期石窟的兩問題》、《顧愷之的傳神論》、《固原漆棺彩畫》、《滇彌山石窟》、《中國美術史》(魏晉隋唐)、《 龍門石窟窟龕編號圖冊》。

❸ 關於母親詩句

關於母親詩句
1、《遊子吟》【唐】孟郊
慈母手中線，遊子身上衣。臨行密密縫，
意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。
2、《別老母》【清】黃仲則
搴帷拜母河梁去，白發愁看淚眼枯。
慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無。
3、《十五》【宋】王安石
將母邗溝上，留家白邗陰。月明聞杜宇，南北總關心。
4、《歲末到家》【清】蔣士銓
愛子心無盡，歸家喜及辰。寒衣針線密，家信墨痕新。
見面憐清瘦，呼兒問苦辛。低徊愧人子，不敢嘆風塵。
5、《母別子》【唐】白居易
母別子，子別母，白日無光哭聲苦。
關西驃騎大將軍，去年破虜新策勛。
敕賜金錢二百萬，洛陽迎得如花人。
新人迎來舊人棄，掌上蓮花眼中刺。
迎新棄舊未足悲，悲在君家留兩兒。
一始扶行一初坐，坐啼行哭牽人衣。
以汝夫婦新燕婉，使我母子生別離。
不如林中烏與鵲，母不失雛雄伴雌。
應似園中桃李樹，花落隨風子在枝。
新人新人聽我語，洛陽無限紅樓女。
但願將軍重立功，更有新人勝於汝。
6、《慈母愛》【元】楊維楨
慈母愛，愛幼雛，趙家光義為皇儲。
龍行虎步狀日異，狗趨鷹附勢日殊。
膝下豈無六尺孤，阿昭阿美非呱呱。
夜闥鬼靜燈模糊，大雪漏下四鼓余。
百官不執董狐筆，孤兒寡嫂夫何呼？
於乎，床前戳地銀柱斧，禍在韓王金櫃書。
7、《墨萱圖》【元】王冕
燦燦萱草花，羅生北堂下。
南風吹其心，搖搖為誰吐？
慈母倚門情，遊子行路苦。
甘旨日以疏，音問日以阻。
舉頭望雲林，愧聽慧鳥語。
8、《誰氏子》【唐】韓愈
非痴非狂誰氏子，去入王屋稱道士。
白頭老母遮門啼，挽斷衫袖留不止。
翠眉新婦年二十，載送還家哭穿市。
或雲欲學吹鳳笙，所慕靈妃媲蕭史。
又雲時俗輕尋常，力行險怪取貴仕。
神仙雖然有傳說，知者盡知其妄矣。
聖君賢相安可欺，乾死窮山竟何俟。
嗚呼余心誠豈弟，願往教誨究終始。
罰一勸百政之經，不從而誅未晚耳。
誰其友親能哀憐，寫吾此詩持送似。

❹ 幫我做個歌詞賞析的演講

1，文字型：

《娘子》《反方向的鍾》《鬥牛》《印第安老斑鳩》《龍拳》《半島鐵盒》《雙截棍》《完美主義》發如雪 東風破 菊花台 千里之外 等等

《娘子》：一個爹娘已蒼老，娘子在守候，孤身一人連瘦馬浪跡天涯的挺滄桑的古裝男人，居然出自那時放在小男生堆里都嫌小的傑倫手上（傑倫本來長得就晚熟嘛）。這樣的歌後來再也沒有出現第二次，雖然不像經典，但是經典確實是因為缺失才成為經典。
《龍拳》的歌詞絕對是一流的，

以敦煌為圓心的東北東
這民族的海岸線像一支弓
那長城像五千年來待射的夢
我用手臂拉開這整個土地的重
我們撇開意境不說，我自己唱兩句都能感覺吐字韻律的舒服，簡直是擲地有聲。

在此我不做展開分析，因為後面我們還將談到這個問題。

2，情歌型：

黑色幽默》 《龍卷風》 《可愛女人》《星晴》《伊斯坦堡 《安靜》

《簡單愛》和《開不了口》

好多人都說周傑倫的情歌不多？其實倒是單純的情歌占據了他專輯的半壁江山。流行這么多年的教訓都說明過同樣的問題，半咸不淡的情歌最容易讓人聽過就忘，僅存的幾首所謂經典都是萬骨堆里升出來的時勢英雄。

傑倫第一張專輯里的《星晴》現在還有人在哼哼，至少也說明他的號召力有多不凡了～他的情歌其實也和別人一樣平凡或不凡。而且，如果還要加上一個的話，歌詞大多出自徐若萱，劉畊宏，有的也出自他本人之手。

3，意念型：

《困獸之斗》 《逆鱗》

說白了，歌詞並沒有談到什麼具體的東西，有點點空口說教的意味。

還有一種實在不好劃分，我就臨時創造了一個詞彙為傑倫型

4，傑倫型：

《外婆》 《四面楚歌》 《紅模仿》

我說，哪一個歌手經常把自己放在歌詞里叨來念去的？除了傑倫以外應該沒人玩這一手了吧～《外婆》講的就是他自己的外婆（甭管歌詞裡面是否全是百分百的真料，開場那句「今天是外婆生日，我換上復古西裝，載著外婆開著拉風的古董車兜兜風」就是活脫脫一個傑倫樣嘛），《四面楚歌》講的就是他自己的遭遇，《紅模仿》講的就是他今年的RP大爆發。。。而且，至少歌詞本上說這些都是傑倫自己寫的詞啦。

菊花台賞析
歌詞：你的淚光柔弱中帶傷慘白的月彎彎 勾住過往
夜太漫長 凝結成了霜 是誰在閣樓上 冰冷的絕望
雨輕輕彈 朱紅色的窗 我一生在紙上 被風吹亂
夢在遠方 化成一縷香 隨風飄散 你的模樣

菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃花落人斷腸我心事靜靜淌
北風亂 夜未央 你的影子剪不斷徒留我孤單在湖面成雙

花已向晚 飄落了燦爛 凋謝的世道上 命運不堪
愁莫渡江 秋心拆兩半 怕你上不了岸 一輩子搖晃
誰的江山 馬蹄聲狂亂 我一身的戎裝 呼嘯滄桑
天微微亮 你輕聲地嘆 一夜惆悵 如此委婉

賞析：
2006年歲末，在大師級的詞人方文山傾力打造下，可以說堪稱2006年頂峰之作的中國風《菊花台》裹挾著《黃金甲》的熱浪在華人天地里漫延。大提琴，古箏，吉他，小提琴，到曲末的葫蘆絲，把一種深沉的憂傷演繹得淋漓盡致。雖然周傑倫一直以霍霍哈哈的吐字不清為其招牌，但這首慢歌繼《東風破》之後再一次以其含蓄的哀傷打動了我。但我要聲明的是，周傑倫並沒有把這首歌詞的意境完全唱出來，人無完人，金無赤足，或許這也是一種殘缺的美吧。

這是一首描寫外出征戰的將軍與獨自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲，歌詞婉轉動人，含蓄哀傷，配合JAY獨門中國古典曲風，可謂經典歌曲，在此我個人認為已超越《東風破》《發如雪》。

❺ 繪畫中的積水法和沖彩法一樣么

繪畫中的積水法和沖水法屬於國畫畫技表現方法，積水、沖彩方法完全不一樣。
1、積水，使用大量的墨色於水的作用下在宣紙上化開，然後採用電吹風讓其即時快乾而產生的水墨色痕跡，迅速固定，反復多次，產生斑駁重疊的效果。
2、沖水，沖水多般用於畫面的主題點化，使所描繪對象墨色豐富。方法類似潑水，潑水，指潑的不帶墨或彩色的水。如畫樹林、荷池、雨中花，為了畫出它的霧氣、水氣，增強其潤濕感，不妨潑水。潑水時，要待畫面上的墨色干到百分之八九十程度，即不要幹得透時。持水筆在畫面上，按需要表現的方向的施之以水。這樣，水滲透墨色中，墨色隨之化開，霧氣立即得到表現。或者用大提筆飽含水份進行點滴，使畫面表現的物象，斑斑剝剝的化開，造成水墨淋漓的效果。歷史上善於用潑墨、潑色的畫家，無不善用潑水。潑水可以有效的彌補潑墨潑色的不足。有較相似的，但也有不同的地方。
歷史上，用的較多的是在熟紙或絹上作畫，在生紙上用時，一定要掌握了墨色干濕。此法用於宿墨，宿色上較好。清代《萱花斑鳩》，在熟紙上畫好萱花與葉之後，再畫上斑鳩，在斑鳩的墨色未乾時，用水沖化其翅、頭、胸、尾，使墨色出現斑痕，充分顯出斑鳩的形象特徵。為了求得畫面統一，再用水沖化萱花葉的局部使它與斑鳩相統一，求得畫面的整體感。此法用於生紙上，首要控制好乾濕，一般待畫面干到八九十左右，進行沖化效果較好，早了容易沖腫畫面所表現對象的形體，造成變形臃腫，干透了又得不到所追求的效果。此方法在宿墨宿色表現對象上使用，效果較好。總之，水法在中國畫的應用還有很多，如現代中國畫特殊技法中，還有扎染法、加油水拓法、洗滌劑沖化法、礬膠點畫法等等。水法的應用，應根據各自的習慣，畫幅創作的需求，進行有益地利用。